รีวิวเรื่องGIANT LITTLE ONES (2019)

“Flower & Garnet” ผลงานกำกับเรื่องแรกของKeith Behrman . ในปี 2545

มีการเผชิญหน้าระหว่างพ่อที่เสียหายและลูกชายที่ถูกทอดทิ้งของเขาซึ่งประสบความสำเร็จในแบบที่ฟอนดาตามหามานานหลายทศวรรษ ด้วยความโศกเศร้ากับการตายของภรรยาของเขา พ่อแม่ที่ไม่เต็มใจต้องเรียนรู้ที่จะยอมรับโศกนาฏกรรมครั้งนี้และโอบกอดลูกของเขาในทุกแง่มุมของคำ เมื่อลูกชายเปิดใจว่าไม่ได้รู้สึกต้องการ เขาก็เลิกราและยอมรับว่า “ฉันต้องการภรรยาของฉันคืน มันไม่ใช่ความผิดของคุณ ขอโทษที่ฉันไม่เคยบอกคุณ” “Giant Little Ones” เป็นสารคดีเรื่องแรกของ Behrman นับตั้งแต่เรื่อง “Flower & Garnet” และสร้างพลังที่สะสมในทำนองเดียวกัน แม้ว่าในฉากแรกๆ ภาพยนตร์เรื่องนี้จะไม่จับใจฉัน รู้สึกบางอย่างเกี่ยวกับตัวละครวัยรุ่นตั้งแต่เริ่มต้น พวกมันทั้งหมดดูน่าถ่ายรูปเกินไปและพูดในภาษาที่ฟังดูเป็นลายลักษณ์อักษรมากกว่าที่สังเกตได้ 

ตัวเอก แฟรงกี้ ( จอช วิกกินส์ ) ดูดีมีสเน่ห์ รอยยิ้มสีขาวมุก และท่าทางที่ใจดีตลอดเวลา เขาเป็นคนสุภาพเกินไปที่จะแจ้งให้แฟนสาวสวยของเขา Priscilla ( Hailey Kittle ) ที่ดึงดูดความสนใจของเขากับเธอจะลดลงและความเชื่อมั่นของเขาว่า“ผมโดยสิ้นเชิงเป็นคุณ” Reeks ของความจริงใจบังคับ มีบางอย่างที่จู้จี้ใส่เขาซึ่งขัดกับความเข้าใจของเขา และต้องขอบคุณบทของ Behrman ที่ว่า “บางสิ่ง” นี้ไม่เคยถูกนิยามอย่างตรงไปตรงมา ทันทีที่Kyle MacLachlanกลายเป็นเรย์ พ่อของแฟรงกี้ ทุกอย่างที่ทำให้ฉันงงในตอนแรกเกี่ยวกับหนังเรื่องนี้เริ่มเข้าที่ เด็กคนนี้ไม่เพียงแค่เป็นเศษซากจากบล็อกเก่าเท่านั้น เขายังมีแนวโน้มที่จะกระแทกกำปั้นที่น่าอึดอัดใจ ซึ่งเป็นนิ้วหัวแม่มือที่หงายขึ้นของ Agent Cooper เวอร์ชันศตวรรษที่ 21 หนัง hd

ในบรรดาของขวัญมากมายที่ภาพยนตร์มอบให้ บางทีสิ่งที่ลึกซึ้งที่สุดคือความสามารถที่ทำให้เรามีสิ่งศักดิ์สิทธิ์ที่อาจหาได้ยากจากชีวิตประจำวัน พักหายใจจากงานประจำของสิ่งที่ต้องทำและกำหนดเวลา เราได้รับเชิญให้หยุดชั่วคราวและทำสมาธิในการเล่าเรื่องที่นำเสนอบนหน้าจอ ทำให้เราเชื่อมต่อกับความจริงบางอย่างที่ฝังอยู่ในโครงสร้างที่เรามักยุ่งหรือเหนื่อยเกินไปที่จะพิจารณา 

สิ่งนี้เกิดขึ้นกับฉันบนเครื่องบินเมื่อเร็วๆ นี้ขณะดูสารคดีที่เชี่ยวชาญของSusan Lacyเรื่อง “ Jane Fonda in Five Acts ” ซึ่งตำนานบนหน้าจอได้ค้นพบการเปลี่ยนแปลงเกี่ยวกับแม่ผู้ล่วงลับของเธอซึ่งเธอรู้สึกว่าไม่เคยรักเธอเลย หลังจากเรียนรู้เกี่ยวกับโรคอารมณ์สองขั้วที่ผลักดันให้แม่ของเธอฆ่าตัวตาย ฟอนดาก็สามารถสัมผัสถึงความสนิทสนมเกี่ยวกับพ่อแม่ที่อยู่ห่างไกลทั้งสองคนของเธอได้ “การที่พวกเขาไม่สามารถมีความรักได้ไม่ใช่เพราะคุณไม่คู่ควรกับความรัก แต่เพราะพวกเขาได้รับบาดเจ็บเช่นกัน แล้วคุณจะให้อภัยได้” ฟอนดาตั้งข้อสังเกต “มันเปลี่ยนจากรุ่นสู่รุ่น และต้องมีใครสักคนที่จะทำลายวงจรนี้” เมื่อได้ฟังคำพูดของเธอ ฉันก็รู้สึกขมขื่นขมขื่นขมขื่นขมขื่นขมขื่นขมขื่นขมขื่นขมขื่นขมขื่นอยู่นานหลายปี

แม้แต่การถ่อมตัวเป็นครั้งคราวในบทสนทนาก็เริ่มฟังดูเป็นธรรมชาติมากขึ้น ทำให้ฉันจำได้ว่าวัยรุ่นในรุ่นของฉันมักจะเลียนแบบสิ่งที่พวกเขาเห็นในโทรทัศน์เพื่อให้ดูเป็นผู้ใหญ่ ฉันจะไม่มีวันลืมเวลาที่ผู้หญิงคนหนึ่งบอกฉันว่า “ฉันไม่เห็นคุณอีกต่อไปเพราะฉันตกหลุมรักคุณ” เพียงเพื่อจะได้ยินประโยคเดียวกันนี้ในสบู่วัยรุ่นยอดนิยมในวันรุ่งขึ้น หลายๆ ส่วนของภาพยนตร์ โดยเฉพาะอย่างยิ่งในครึ่งแรก เข้ากับหมวดหมู่ที่ฉันขนานนามว่า “โรงภาพยนตร์เอียร์บัด” ได้พอดี โดยที่เพลงประกอบมักจะกลบการโต้ตอบของตัวละคร ทำหน้าที่เป็นสารหล่อลื่นสำหรับช่วงเวลาที่มีการพิจารณาบทสนทนา ธรรมดาเกินไป สิ่งนี้สามารถกลายเป็นไม้ค้ำยันการเล่าเรื่องที่น่าเบื่อได้อย่างรวดเร็วในมือที่น้อยกว่า แต่ Behrman ก็เปลี่ยนมันเป็นบรรทัดฐานที่น่าสนใจในขณะที่ภาพดำเนิน เป็นเสียงเพลงที่เติมเต็มช่องหูของแฟรงกี้ที่ช่วยให้เขาหลบหนี ซึ่งทำให้แง่มุมบางอย่างเกี่ยวกับตัวเขาเองขุ่นมัวซึ่งยากจะเผชิญหน้า เขาพยายามอธิบายอย่างอ่อนแรงว่าทำไมเขาถึงไม่สบายใจเมื่ออยู่ต่อหน้าแพทริเซีย และโทษว่าความรำคาญของเขาที่เธอเล่นกับผมของเธอ ดังที่เราเห็นในช่วงเวลาที่กระวนกระวายใจเมื่อเธอกอดเขาบนโซฟา แฟรงกี้มักจะชอบเล่นซอกับสิ่งของต่างๆ เช่น เอียร์บัด เพื่อหาทางออกสำหรับความวิตกกังวลของเขา ในขณะที่ตัวละครเริ่มละเลยและซื่อสัตย์ไม่เพียงแค่กับตัวเองแต่ต่อกันและกัน ทุกฉากก็เป็นจริงจนฉันพบว่าตัวเองเอาชนะด้วยความอิ่มเอมใจ สิ่งที่เริ่มเป็นละครอินดี้ทั่วไปเกี่ยวกับชายหนุ่มที่ออกจากตู้เสื้อผ้าในที่สุดพิสูจน์แล้วว่าเป็นบทกวีที่ซับซ้อนและคุ้มค่ากว่ามากต่อความลื่นไหลของตัวตน 

แฟรงกี้และเพื่อนรักของเขา บัลลาส ( ดาร์เรน แมนน์ ) ได้เผชิญหน้าทางเพศกันในเงามืดของ ห้องนอน. บรรณาธิการ Sany Pereira ตัดมาที่ฉากนี้โดยไม่ต้องมีการเล่นหน้าเพื่อเน้นย้ำถึงธรรมชาติที่เกิดขึ้นอย่างกะทันหัน ไม่นานนักก่อนที่บัลลาสจะเหินห่างจากความรู้สึก โดยอ้างว่าแฟรงกี้ฉวยโอกาสจากเขา คำโกหกที่แผ่ไปทั่วร่างของนักเรียนราวกับไฟป่า พันธมิตรเพียงคนเดียวของเด็กชายที่อับอายกลายเป็นน้องสาวของบัลลาส นาตาชา ( เทย์เลอร์ ฮิกสันจากDeadpool” ชื่อเสียง) ซึ่งล้วนแต่ตระหนักดีถึงความโน้มเอียงของพี่ชายของเธอที่จะปฏิเสธว่ามีส่วนในเหตุการณ์ใด ๆ ที่เขายุยงปลุกปั่นเอง  ดูหนัง hd

อีวาน มาร์ชผู้ซึ่งชนะในภาพยนตร์เรื่อง “The Space Between” ของเอมี่ โจ จอห์นสัน

ประทับใจพอๆ กับคอนเนอร์ อันธพาลที่น่ารังเกียจและอึดอัดในเรื่องเพศของเขาเอง เขารู้สึกว่าจำเป็นต้องขโมยความพอใจของผู้อื่น โดยเรียกร้องให้ ห้องอาบน้ำแยกระหว่างการฝึกว่ายน้ำ โต๊ะอาหารเปลี่ยนไปอย่างฉุนเฉียวเมื่อแฟรงกี้ต้องอยู่คนเดียวในที่จอดรถเดียวกัน และเมื่อได้รับความรุนแรงจากบัลลาสด้วยความช่วยเหลือจากคอนเนอร์ การตัดสินใจตามสัญชาตญาณของบัลลาสในการพลิกตัวและต่อยคอนเนอร์พูดถึงความเกลียดชังตัวเองที่ทำให้เขาชอบความแปลกแยกจากความสัมพันธ์ของมนุษย์ทุกรูปแบบ สิ่งที่น่าตกใจและสดชื่นที่สุดคือความสัมพันธ์ที่เร้าอารมณ์ที่แฟรงกี้แบ่งปันกับนาตาชา ดังนั้นจึงเป็นการทำลายโครงสร้างมาตรฐานใดๆ เกี่ยวกับการปฐมนิเทศของเขา หลังจากที่แฟรงกี้รู้เรื่องการทารุณกรรมของนาตาชาที่ทำให้เธอต้องการหลีกเลี่ยงการมีเซ็กส์ในตอนนี้ เขาก็ตอบโต้ด้วยความเข้าใจและมีเมตตา สิ่งนี้นำไปสู่ฉากที่ยอดเยี่ยมระหว่างเขากับพ่อของนาตาชา ( Peter Outerbridge) ซึ่งถามเด็กชายเกี่ยวกับระยะเวลาที่ใช้กับลูกสาว เรากำลังรอให้เขาปลดปล่อยมาตรฐาน “อยู่ห่างจากผู้หญิงของฉัน!” แต่กลับบอกแฟรงกี้อย่างเร่งด่วนเงียบๆ ว่านาตาชาผ่านอะไรมามากมายและต้องได้รับการดูแลเอาใจใส่อย่างดีที่สุด นี่เป็นเรื่องแปลกใจสำหรับเรย์ซึ่งนั่งอยู่อีกฟากหนึ่งของโต๊ะพร้อมที่จะปกป้องลูกชายของเขาอย่างดุเดือดจากการโจมตีด้วยความเกลียดชังทั้งหมด ที่นี่ทำให้เรานึกถึงพลังอันยิ่งใหญ่ที่ MacLachlan เกิดขึ้นจากความเงียบ ซึ่งเขาใช้ได้อย่างยอดเยี่ยม—และน่าสะพรึงกลัว—ใน “Twin Peaks: The Return” ทว่าใน “Giant Little Ones” นักแสดงได้แสดงหนึ่งในการแสดงที่ซาบซึ้งและอ่อนโยนที่สุดของเขาจนถึงปัจจุบัน ในฐานะผู้ชายที่เรื่องเพศยังคงเป็นปริศนาสำหรับอดีตภรรยาของเขา ( มาเรีย เบลโล)) ที่ยังคิดว่าสามีของเธอเพิ่งตัดสินใจเป็นเกย์ในวันหนึ่งและทิ้งเธอไปหาชายอื่น  ดูหนังออนไลน์